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Réduction
Musique pour deux ou quatre pianos
(appr. entre 11 et 22 min.; comp. 1988, PE: 1991)

Introduction

Le morceau est né au cours de mes études chez Gustavo Becerra-Schmidt; à l’époque, les professeurs de composition à Brême manquaient carrément de compréhension (“Il est difficile de donner une opinion, en bien ou en mal, à ce morceau, on ne sait même pas ce qui va aller ensemble…“), alors qu‘ il s’agit d‘une composition transparente et très claire. A cause de la structure aléatoire l’organisation des parties individuelles est, dans un cadre donné, ouverte à l’interprète. Au milieu du morceau, ces parties sont peu à peu réduites à un seul son, le lien est cependant bien perceptible. Au milieu “vide“ c’est surtout le souvenir des auditeurs qui entre en jeu. Dans la deuxième moitié du morceau les éléments individuels sont – autrement – recomposés; le lien avec l‘élément de base existe à travers des formes dynamiques ressemblantes. L‘élément qui, auparavent, a servi pour marquer la transition d’une partie à une autre, constitue la fin du morceau.
Evidemment le jeu aléatoire vise avant tout à une communication entre les pianistes. Il n’y a aucune règle pour leur distance. Les moments de rapproche, les moments de recul restent dans l’incertitude d‘une recherche continuelle. Ce n’est que pendant cet instant fragile quand on ressent qu’on est en équilibre, que le moment de bonheur est possible.

Exécutions

Première exécution:
4 juin 1991: université de Vechta, concert de l’ensemble → oh ton intitulé „Du Klavier - o!“;
→ Werner Barho et → Ulrich Meckies

Exécutions suivantes:
7 juin 1991: au château d’Oldenbourg, répétition du 4 juin 1991; Enregistrement de la chaîne de → radio NDR

14 février 1992: à → l‘école de musique à Meppen, répétition du concert du 4 juin 1991
accompagné d‘un atelier de musique avec une introduction dans la composition

8 mars 1991: concert au → théâtre à Emden,, répétition du concert du 4 juin 1991 et accompagné d‘un atelier de musique avec une introduction dans la composition

1er avril 1999: → Festival Odessa; Werner Barho et → Oleksandr Perepelytsya

Critique

Article du Nordwest-Zeitung, quotidien d’Oldenbourg, du 10 juin 1991

Un morceau de choix délicieux et extraordinaire
L’ensemble “oh-ton“ a créé une liaison musicale entre les temps
de → Manfred Klinkebiel

(…) La composition „Réduction“ de Schmidt-Mechau - une première exécution elle aussi – a mise en relation les deux pianos d’une toute autre manière. Étant partie de deux textures musicales juxtaposées la musique se rapproche continuellement d‘un centre commun, en même temps le motif central qui est parfaitement audible (un triton) s’intensifie jusqu’à ce qu’il soit réduit à un seul son. Les deux pianos jouent avec les intervalles comme à un petit ballon qu’ils se lancent, puis, quand le jeu perd l’attrait, ils se détâchent pour regagner les espaces sonores du début. (…)